C'est moi le réalisateur. Si je te veux avec la barbe, débrouille-toi pour qu'elle pousse immédiattement. Si je change d'avis, coupe-la. C'est moi qui décide.

Sergio Leone

AS CINEMA

Un bon maitre doit toujours être l'élève de ses élèves, tout comme le bon élève est toujours un maître pour ces maîtres.

Notre cinéma est fait de mots et d'écrits.
Sergio Amidei

AS CINEMA

Le dernier Samouraï Réalisateur : Edward Zwick (USA) Sénario : John Logan Edward Zwick Marshall Herskovitz Durée : 2h. 24min. Interprètes : Masato Harada, Shichinosuke Nakamura, Tom Cruise, Ken Watanabe Musique : Hans Zimmer Année de production : 2002 Genre : Guerre

L’histoire : 1876, les us et coutumes nipponnes semblent s’ébranler par le désir du politicien ambitieux, Omura (Masato Harada) qui a une emprise sur l’empereur (Shichinosuke Nakamura). Lui-même jalouse le monde moderne et le progrès ; tout ceci au détriment des valeurs et des codes du Japon perpétués par la tradition.
Alors, le pays commande d’importantes quantités d’armement américain et recrute le meilleur soldat de la Guerre de Sécession ; le capitaine Nathan Algren (Tom Cruise) enseigne le maniement des armes à feu. Ce dernier apprend que les samouraïs n’en utilisent point et restent fidèles l’art du combat ancestral tout comme à la tradition du pays.
Durant la même année, dans la Province Yoshino, éclate le premier combat entre les samouraïs et la première armée de conscription japonaise nouvellement équipé et peut expérimenté. Les premiers remportent une victoire totale et prennent le capitaine Algren captif.
Au pays des samouraïs, le yankee découvre cette civilisation par son observation et par les relations privilégié du guerrier Katsumoto (Ken Watanabe) héritier d’une lignée de samouraï.

POUR LIRE LA SUITE:

L'éclairage au cinéma (accéder directement au châpitre)

00 - Les aspects d’éclairages

01 - Aspects techniques de l’éclairage

02 - L'éclairage de correction

03 - La direction et qualité de l’éclairage

04 - Equipement et température des couleurs

Comment faire une analyse filmique ?

COMMENT FAIRE UNE ANALYSE FILMIQUE, TOUT EST EXPLIQUE SUR LE SITE.

C'est par ici 

Tutoriel sur le son au cinéma. Document réalisé pour un projet de film documentaire, mais divers éléments peuvent être appliqué au film de fiction.

Son au cinéma "Documentaire" (accéder directement au chapitre)

00 - La nature du son

01 - Aspects techniques d’une session d’enregistrement

02 - Les types de microphones

03 - Choisir le bon microphone

04 - Les sons ambiants et effets spéciaux

05 - Le son et la vidéo

06 - L'utilisation de microphones intégrés

07 - Une entrevue avec un journaliste et un intervenant

08 - L'enregistrement de plusieurs sources sonores

09 - Enregistrement avec un appareil DAT

10 - Son numérique

Tutoriel sur le scénario au cinéma. Document réalisé pour un projet de film documentaire.

Comment écrire un scénario au cinéma, s'initier au cinéma.

Scénario type "film documentaire" 

00 - Scénario: Documentaire et reportage

01 - Aspects techniques d’un scénario

02 - Le scénario vs la production

A L'AFFICHE NOTRE SELECTION :

Souffle Réalisateurs : Ki-duk KIM (Corée du Sud) Interprètes : Chen CHANG,  ZIA, Jung-Woo HA, In-Hyung KANG, Ki-duk KIM Durée : 1h 24min. Année de production: 2007 Date de sortie: 12 novembre 2007 Scénario : Ki-duk KIM Musique : Myung-chul SONG   Genre :  Drame

Martin Scorsese à donné lors du festival de Cannes, la traditionnelle «Leçon de cinéma». Un voyage à travers sa vie et sa méthode que AS CINEMA vous propose de découvrir.

Le cinéphilie :

« Mon père et ma mère étaient issus d’un milieu populaire et ne lisaient quasiment jamais. Et la seule chose qu’ils pouvaient faire avec moi était d’aller au cinéma. Le lien entre le cinéma et moi s’est donc fait à travers mes parents. C’est certainement ce lien affectif qui a transformé ma passion pour le cinéma en obsession.»

«Je n'ai pas eu le choix. A 3 ans, on m'a diagnostiqué de l'asthme. Ce qui m'a coupé des jeux d'enfants et du sport. J'ai donc grandi confiné dans notre petit appartement avec vaporisateurs. Ne sachant pas quoi faire de moi, mes parents se sont mis, très vite, à m'emmener au cinéma. Si bien que j'ai établi une connexion émotionnelle immédiate entre mes sentiments, mes proches et les films. Le jour où j'ai découvert A l'est d'Eden d'Elia Kazan, c'est devenu une obsession religieuse. Je me suis mis à le revoir encore et encore et j'ai commencé à me demander ce qui pouvait provoquer en moi tant de sensations. Et j'en ai vu d'autres. Comme Bonnie and Clyd, par exemple. Je ne m'expliquais pas pourquoi, alors que tel plan était un plan moyen, je gardais, après la première vision, le souvenir d'un gros plan. Qu'est-ce qui se passait dans ma tête? Et, peu à peu, j'ai compris comment cet art pouvait construire des sensations en racontant une histoire avec des cadrages de tailles différentes.»

Je collectionnais tout ce qui se rapportait au cinéma. Quand on est obsédé à ce point, il y a un moment où il ne reste plus qu'une chose à faire : prendre une caméra à son tour !»

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